Proceedings of the International scientific and practical conference ―New York Global Science Conference 2026‖ (March 6-8, 2026) / Publisher website: www.naukainfo.com. – New York, USA, 2026. - 250 p.

239 Хотілось би відзначити, що й сьогодні твори Задунайського сприймаються досить модерно, привертаючи увагу сміливим дизайном, екстравагантністю форми і притаманним художнику почуттям міри у співвідношенні «конструкція- пустоти». Їм притаманна така бажана замовником ексклюзивність. Хоча абстрактні елементи тією чи іншою мірою постійно використовувалися в композиціях екранів, пізніші твори, починаючи з 1940 років свідчать про більшу схильність художника до обмеженої пластичності і абстрагування («Вогняний екран», 1940), а також гротеску. У цьому відношенні цікавою є серія торшерів і світильників – ніби алюзія, відголосок скульптур А. Джакометті, початок популярності якого у Франції припав на 1930-ті роки. «Три змії» було виставлено у 1935 році на XIII Салоні Тюїльрі, де він отримав схвальні відгуки критиків. На художника звернув увагу Фердинант- Антуан, віконт ла Круа-Лаваль – володар розкішного замку XVI ст. в Ноай (château de Noailles) з прилеглим парком та луками площею 115 га. За деякими джерелами, на момент виставки згаданий дворянин вже був розпорядником цього експонату. В пару до торшеру віконт замовив також композицію «Мавпи і кокосові пальми». Для Задунайського відтепер він постійний клієнт, що, зрештою, дасть мистецтву ще один шедевр – «Носорога». Відомо, що для замку аристократа Михайло створив також нішу з підсвічуванням та кілька елегантних люстр, деякі з них повторювали ранні відомі зразки, наприклад, чотирилистий свічник (1930). Серед інших клієнтів Заду представники шоу-бізнесу, власники фармацевтичної компанії pastille Valda, директор архітектурних служб Ліона Антуан Кліне, почесний архітектор міста Луї Вакерлін і така харизматична фігура, як океанограф Жак–Ів Кусто, у якого художній бестіарій Задунайського викликав цілком зрозуміле захоплення. На замовлення дослідника він виконав лаконічні за формою підставки для скам’янілостей та археологічних артефактів, піднятих з морських глибин, які приваблювали своє гармонійністю. Свої творчі прерогативи скульптор висловив свого часу Роберту Шом’є: «Звичайно, ми з Буером художники, але що приємно, так це те, що ми також і